Abreuver: Opération qui consiste à donner une première couche,sur un matériau poreux. Cette couche, qu'elle soit à lacolle, à l'huile ou autre, devra être tres liquide de façon à bien penetrer dans le matériau.

Abstraite (peinture): Une peinture abstraite est celle où l'on nepeut trouver, ni reconnaitre la représentation d'un sujet réel ou imaginaire, transposé ou interprété, dont les ligneset la couleur sont utilisés uniquement comme telles, ne donnant pas lieu à une évocation ou une représentation de la nature ou à l'absence de toute réalité.

Académie: On donne ce nom à la représentation d'un homme oud'une femme nue ou drapée, déssinée, peinte ou sculptée.

Acrylique: Le médium polymérisé acrylique, qui s'est développé et enrichi à partir des années50, constitue une découverte aussi importante que l'évolution de la peinture à la detrempe vers la peinture à l'huile. L'aspect le plus important de l'acylique c'est sa versabilité: elle peut être traitée en lacis, en glacis ou par empâtements.De plus elle est permanante et n'est donc pas exposée aux metamorphoses chimiques, ainsi elle ne jaunit pas et ne durcit pas avec le temps ce qui implique que la pellicule sèche ne connait pas le phénomène de craquelure.En revanche elle sèche tres vite ce qui ne donne guère le temps d'hésiter. Outre la possibilité qu'elle offre d'utiliser les techniques traditionnelles de transparence, d'opacité et de mélange, elle peut être râclée, préssée, coulée, jétée, vaporisée, voire mélangée à des mastics pour obtenir des effets de matière ou même lissée.

Un des premiers artiste à expliter l'acrylique fut l'Américain Morris Louis.
Plusieurs médiums sont vendus pour être ajoutés à l'acrylique, ils permettent des effets particuliers comme des empâatements ou des glacis.

Agrandissement: Lorsqu'on doit reproduire des dessins ou des maquettes à échelle réduite en grandeur d'exécution, ils sont agrandis par le methode des carreaux.

Anatomie: L'étude de l'anatomie par les peintres se résume auxformes extérieures du corps humain, des os et des muscles. L'étude du squelette est la partie la plus importante de l'anatomie ainsi que celle des muscles superficiels de la face et de la tête qui conditionnent les expressions du visage.

Aplomb: C'est la direction verticale que donne la pesanteur à un plomb ou tout autre objet pendu à un fil. Par extension, tout objet ou toute construction dont les lignes ne coïncident pas avec la ligne donnée par le fil à plomb est considérée comme hors d'aplomb.

Aplat: Technique obtenue par teintes plates non modulées , dont les contours et la forme sont soulignés par des traits de cernage.

Apprêts: Préparation des surfaces pour les mettre en etat de recevoir les couches de finitions. Sur les toiles destinées à être peintes à l'huile on apprets le plus souvent avec deux ou trois couches de Gesso.

Aquarelle: L'aquarelle est une peinture à l'eau utilisant des pigments broyés avec de la gomme arabique et délayé dans de l'eau pure. La peinture à l'aqurelle s'exécute sur fond blanc en papier ou en carton .

Aqueuse: Se dit d'une solution à base d'eau.

Auto-oxydation: Lente oxydation due à l'oxygène de l'air. L'auto-oxydation d'un matériau cellulosique comme le papier se produit par une longue exposition à l'air, mais aussi à la lumière. Ce terme decrit aussi les stades initiaux du processus de dessication des huiles végétales.


Badigeon: Le Badigeon à la chaux est une des plus anciennes Peinture connues, elles se pratique à l'intérieur comme à l'extérieur. Le procedé de décoration murale à la chaux, appelée petite fresque, a été souvent appliqué dans la décoration des églises et des plafonds.Certaines de ces peintures qui sont centenaires retrouvent leur fraicheur de tons et tout leur éclat dès que la poussière qui les recouvre est enlevées.

Une formule transmise de génération en génération et qui a fait ses preuves est la suivante:

Première couche: 100 à 150 g d'huile de lin émultionnée dans un seau de chaux épaisse, liquéfier ensuite à l'eau salée ou à l'eau de mer Deuxième et troisième couches : chaux épaisse mélangée avec quelques litres de lait dégraissé, aigri de préférence et liquéfié à l'eau salée. Les couches doivent être passées liquides en croisant les couches.

Bambochade: Ce terme , tres peu usité désigne des tableauxreprésentant des sujets burlesques, humoristiques ou facétieux.

Broyage: Bien qu'aujourd'hui le commerce livre au peintre les couleurs broyées en pâte, il arrive, pour certains travaux où on utilise des couleurs en poudre, d'avoir à les broyer à l'eau, à l'essence ou à d'autres liants. Cette opération se pratique sur un marbre ou une glace dépolie avec un couteau à palette ou ce qui est mieux encore, avec une molette à broyer. Réduire en pâte la poudre et le liant et l'ecraser en tournant avec le couteau ou le broyon, pour obtenir une pâte fine et sans grains.

Buste: Peinture ou sculpture représentant uniquement la partie supérieure du corps humain, c'est à dire la tête et le haut du corps sans mains dans un portrait peint en buste.


Calquer: Opération qui consiste à placer un papier transparent, appelé papier calque, sur un dessin ou une gravure. En suivant les traits du dessin vu par transparence, avec un crayon ou une plume, on le reproduit exactement. Cette reproduction se nomme un calque.

Canon: Règle établissant de façon plus ou moins arbitraire les proportions du corps humain. Ces règles varient selon les races et les époques. Les canons les plus connus sont: le canon égyptien, le canon grec, le canon médiéval.
Tous ces canons se servent d'une partie du corps comme unité de mesure pour donner au corps humain des proportions idéales.
Ainsi dans l'Antiquité et au Moyen Age, l'unité de mesure est la tête alors que chez les Egyptiens c'est le doigt (majeur).
Ainsi selon les époques, le canon grec a varié, la hauteur totale du corps humain a été portée successivement de 7 fois, 7 fois 1/2 et 8 fois la hauteur de la tête. Celle-ci d'aileurs est aussi divisée en parties égales dont l'unité est la hauteur du nez.

Caricature: Dessin ou peinture exécutés de manière à accentuer l'aspect du modèle dans le sens du ridicule, le montrer grotesque ou déplaisant ou l'interprétater de façon outrée tout en conservant la ressemblance lorsqu'il s'agit d'un visage.

Carreau: Lorsqu'on veut réduire ou agrandir dans des proportions exactes et déterminées un dessin quelconque, on procède par la mise au carreau. Pour cela on divise l'original par des lignes horizontales et verticales de manière à ce que celui-ci soit quadrillé en compartiments égaux. on dessine ainsi dans chaque carré toutes les lignes et les formes qui se trouvent dans le carré correspondant sur le dessin.

Caséine: Avant l'invention de la peinture à l'huile , les peintures étaient fabriquées à l'oeuf ou au fromage. Ce fromage blanc qui était employé contenait de la caséine et ces peintures auquelles étaient mêlées e la chaux ou de la cire étaient d'une telle qualité qu'elles ont pu parvenir jusqu'à nous. De nos jours, la caséine n'est plus employée pour la fabrication des peintures. Toutefois, la peinture à la caséine donne de bons résultats pour raccorder ou restaurer des peintures à la fresque dont voici la préparation:

Préparation de la colle de caséine: 50g de caséine en poudre du commerce, mis à tremper dans 250g d'eau froide pendant une 1/2 h.
Bien remuer ensuite avec une spatule en bois, pour obtenir un mélange homogène. Verser ensuite goutte à goutte et en tournant toujours, 10g d'ammoniaque. Le mélange épaissit et la colle se présente en vernis épais sans aucun grumeau. On peut y ajouter quelques grammes de glycérine et la colle est prête à servir; telle quelle elle ne se garde que quelques heures, ensuite elle perd sa force.

Avec cette colle, on détrempe les couleurs qui auront été préalablement broyées à l'eau. En diluant les couleurs avec la colle, on peut obtenir des teintes couvrantes ou des glacis selon que la caséine sera plus ou moins chargée de pigment. Même à l'extérieur ces peintures ont une assez bonne tenue.

Caséine(lactique): Colle ou liant préparé par coagulation du lait écrémé.

Chassis: Cadre en bois sur lequel on tend les toiles qui serviront à l'exécution d'un tableau. Il existe deux sortes de chassis, le chassis ordinaire formé de quatre lattes de bois fixées aux angles comme un encadrement et les chassis à clés dont les angles ne sont pas fixés. Dans ces angles sont fichés des coins en bois appelés clés qui, lorsqu'on les enfoncent, font écarter les coins du chassis et donnent la tension à la toile. Les chassis à clés sont surtout employés pour les toiles de grandes dimensions qui se détendent facilement, en enfonçant les clés, la toile détendue se tend de nouveau.

Clair Obscur: Procédé de forte opposition entre la lumière et l'ombre, pour le rendu des volumes.

Complémentarité: La couleur résultant du mélange de deux primaires est complémentaire à la troisième primaire. Dans le cercle chromatique toute couleur est la complémentaire de celle qui lui est diamétralement opposée.
Dans un mélange additionnel, les complémentaires donnent de la lumière blanche, dans un mélange soustractif, elles donnent du noir et dans un mélange optique du gris.

Contre-hachures:Technique de dessin et de peinture par laquelle des effets de tons sonts construits par superposition de rangées de fines lignes parallèles, déssinées suivant des angles différents.

Dessication: Action de sécher

Détrempe: Technique où une émulsion naturelle comme le jaune d'oeuf, ou artificielle comme la gomme ou la colle, sert de liant pour les pigments. La forme la plus courante fait appel à l'oeuf comme liant principal, et est donc soluble dand l'eau, mélangé à des pigments et à de l'eau distillé, le jaune d'oeuf donne un médium qui sèche tres vite. La peinture à la détrempe est utilisée tres finement et systématiquement, par couches successives.
Jadis, la préparation à l'oeuf était utilisée pour les couches de fond des peintures, que l'on traitait ensuite au glacis à l'huile.

Emulsion: Substance liquide, généralement d'aspect laiteux, qui contient une matière huileuse en suspension.

Fresque:Technique qui consiste à peindre, au moyen de couleurs délayées dans de l'eau, sur une surface lisse et encore humide de plâtre de chaux(intonaco). Cette technique est utilisée pour peindre de vastes compositions sur les murs.

Fresque seche: Technique qui consiste à appliquer sur un mur enduit de plâtre péalablement humidifié puis séché, des pigments mélangés à de l'eau contenant de la chaux, ou liés à la caséine ou à l'oeuf.


Gesso: Mélange de colle de peau et de Blanc d'Espagne ou Blanc de Meudon, appliqué en plusieurs couches, et qui sert de base à la peinture.
Le Gesso est donc le fond traditionnel dont on enduit les panneaux en bois ou les toiles destinés à la peinture à l'huile .Que vous travaillez sur du gesso lisse ou texturé, une couche isolante est toujours de rigueur car le gesso est particulièrement absorbant.

Recette 1: Eau + Blanc de Meudon +Peinture vinylique en proportions égales. On obtient un pâte homogène plus ou moins diluée qui constitue un véritable enduit de finition solide que l'on peut poncer et polir.

Recette 2: Composé de plâtre fin et de colle animale mélangée à chaud , il a l'apparence d'une peinture blanche, de nombreuses couches sont appliquées successivement sur le support à traiter. Il faut le préparer au bain-marie, il ne doit pas bouillir.
Proportions: 1 part de granulés pour 8 parts d'eau et ajouter le plâtre suivant la consistance souhaitée.
Faire rmollir une nuit entière les granulés de colle dans de l'eau
Chauffez la au bain-marie jusqu'a dissolution complète, sans bouillir.
Retirer du feu et tamiser pour filtrer.
Laisser refroidir, la consistance est gélatineuse mais pas trop épaisse, sinon risque d'écaillage, ni trop fluide.
Remettre au bain marie pour dissoudre de nouveau la colle, ajouter tres lentement le plâtre et melanger avec une cuillère en bois, en réduisant les grumeaux. Lorsque la consistance sera celle d'une peinture à l'huile, ne plus ajouter de plâtre et ne pas faire bouillir.
Tamiser tres finement environ 5 fois, ajouter 2 gouttes d'huiles de lin ou d'olive pour empêcher de craqueler au séchage.
Avec un spalter,appliquer la première couche en maintenant le gesso au chaud pour l'empêcher de figer et laisser sécher avant de passer la couche suivante, chaque couche est appliquée perpendiculairement à la précédente, passer ainsi 6 à 8 couches.
Une fois parfaitement sec, il peut être poncé au papier de verre.

Glacis: Il existe plusieurs types de glacis:

Le glacis traditionnel à l'huile: Mélange coloré mais presque transparent tant il est liquide, appliqué en couches successivement sur un fond bien préparé avec une sous couche de peinture glycéro parfaitement sèche.
La proportion est de 1/3 d'huile de lin, de 2/3 de térébenthine et de 3% de siccatif.
Ajouter des colorants universels ou des pigments broyés à l'huile pour teinter le mélange.
La superposition des couches avec plusieurs teintes crée des variations de nuances et donne la profondeur.

Le glacis glycérophtalique:
2/3 de peinture glycéro blanche ou de couleur, 1/3 de white spirit
Ce mélange est plus opaque, moins subtil que le glacis traditionnel.

Le glacis acrylique:
A appliquer sur une sous couche de peinture acrylique, parfaitement sèche, ce glacis est composé d'eau, de liant vinylique ou acrylique en proportion de 1/10 environ pour agreger les pigments ou colorants ajoutés.
Une recette plus simple: 50% de peinture acrylique blanche ou de couleur, 50% d'eau. Les proportions variants suivant l'effet recherché.

Le glacis à la bière ou au vinaigre:
Le vinaigre sert de liant aux pigments qu'il fixe.


Gras sur maigre: Diluée dans de l'huile de lin, la peinture à l'huile est dite "grasse"; dans de la térébenthine, elle est dite "maigre". Pour éviter les craquelures, il faut peindre "gras sur maigre".
Peinture grasse, peinture maigre: Ces termes désignent dans le language du peintre des qualités de peintures à l'huile, la quantité d'huile de lin est à mettre en opposition à celle d'essence de térébenthine qui les composent pour exemples une peinture renferme en proportions:

Huile de lin: 30%
Essence de tétébenthine: 70%
Cette peinture est réputée maigre.

Huile de lin: 70%
Essence de térébenthine: 30%
Cette peinture est réputée grasse.

Huile de lin: 50%
Essence de térébenthine: 50%
Cette peinture est réputée demi-grasse ou demi-maigre.

Hachures: Technique graphique impliquant le tracé de traits parallèles pour créer une modulation de tons.


Intonaco: Dans la fresque, la surface finale de plâtre lisse et humide sur laquelle est appliquée la peinture.


Liant: Substance (huile de lin, emultion de résine acrylique, jaune d'oeuf...) dans laquelle est delayé le pigment d'une peinture et qui en séchant, constitue l'élément solide dans lequel le pigment est pris.


Marouflage: Collage d'une toile peinte sur un panneau, sur un mur, sur un plafond ( par exemple pour imiter une fresque)


Peinture à l'huile: Couleur préparée en mélangeant du pigment en poudre broyé avec une huile siccative comme celle de lin, de noix, de pavot ou de carthame.
La peinture à l'huile peut être appliquée en fin glacis transparent ou sous forme épaisse. Fraîche longtemps elle peut être retravaillé à loisir et en séchant elle conserve sa couleur.

Pointillé: technique dessin impliquant le tracé d'une série de points plus ou moins rapprochés les uns des autres en fonction de la "valeur souhaitée.

Poncif: Le poncif est un papier sur lequel un dessin est piqué de manière à reproduire ce dessin sur un autre papier, une étoffe ou tout autre support en ponçant par dessus avec une poudre colorante.
Le dessin est réalisé sur une feuille de papier calque de type Montgolfier. Le peintre met en place sur une table un tapis en caoutchouc ou un carton plein et rigide sur lequel il pose une couverture faite d'un drap mince de lainage. C'est sur cette couverture qu'il pose, le dessin à piquer. Pour piquer il utilise, soit une roulette à poncif soit, une épingle de couturière montée sur un manche de brosse. A l'aide de l'un ou de l'autre, il suit acec précision le dessin en perçant le papier calque. Lorsque le percement est terminé, il retourne le papier calque et sur la sous-face il elimine par ponçage les ergots provoqués par le percement, pour degager parfaitement les trous. Le poncif est alors prêt à l'emploi.
Le poncif est placé et fixé à l'aide de papier adhésif sur une surface à decorer, puis à l'aide d'une poncette (petite bourse d'etoffe fine remplie de poudre colorée) , le peintre frotte le papier calque. La poudre colorée passe au travers des fibres de la bourse, vient se poser sur le calque , le frottement la fait pénetrer dans les tous du poncif et la dépose sur la surface à décorer. Epousseter légèrement l'excedent de poudre sur le dessin reporté.
Les poudres colorées employées sont des pigments à faible concentration tel l'ocre jaune ou bien de la poudre de fusain afin de ne pas salir le fond sur lequel est transféré le dessin.

Primaire additives: Couleurs, rouge orangé, vert et bleu-violet
Primaire soustractive: Couleurs bleu cyan, rouge magenta et jaune.


Rompue: Se dit d'une couleur fondamentale losqu'elle est affaiblie par l'adjonction d'une couleur secondaire, qui en attenue la vivacité